人に向き合い闘ってきたからこそ、今まさに爆風を吹かす
大進撃。何故今SUPER BEAVERなのか、渋谷龍太なのか。
7つのキーワードから紐解く「渋谷龍太・解体新書」！

自分も愛されたいっていう欲を理解して、
その上で反射的な心理で動けるのが愛だと思う。
結局は自分のためだっていうのを自覚することが
人に対しても一番の誠意だと思うから

『MUSICA 3月号 Vol.131』より引用

▼1. 真ん中のこと

■今回の取材は、4月の武道館ライヴを目前にしたタイミングも踏まえて、ここ2年のSUPER BEAVER躍進の核である渋谷龍太という人間に踏み込みたいと思った特別企画です。渋谷龍太を形成すると思うキーワードの数々から、立体的に語れればと思ってます。よろしくお願いします。

「なんか照れるけど（笑）、よろしくお願いします」

■まずはザックリ、自分の真ん中のことと言われると何を思います？

「自分で言うのも変だけど、真面目なヤツだなって思う。『固い』と『真面目』は紙一重で、俺は元々、どちらかと言えば固い人間だったと思うの。だけどその固さを真面目っていう言葉に変えられるんじゃないかと思ってやってきた過程な気がしていて……どちらにせよ、昔から『俺は、人にも物事にも真正面から向き合う人間になりたい』と思って生きてきた気がするんだけどね」

■ひとつのことに真剣に取り組む生き方や、物事に真正面から向き合う姿に一種の憧れを抱いて生きてきた背景にあるのは、具体的にはどういう経験なの？

「それは幼少期からのコンプレックスの裏返しだと思う。俺の周りには、生き様として男らしい人が凄く多くてさ。たとえば父ちゃんは人に慕われていたから、どこに行っても俺は『昇くんの息子』で。あと、成田っていういいヤツが親友にいて、どこに行っても俺は『成田の友達』でさ。それが悔しかったし、その一方で俺は父ちゃんや友達を自分の自慢にもさせてもらってきて。だったら今度は周りの人の自慢に自分がなりたいと思ってたんだよね。抽象的だけど、渋谷龍太っていう人間を確立したいっていう気持ちが昔から強かったのはそういう環境が大きいんだと思う。じゃあ男らしさってなんだって言ったら、いつもみんな、俺が困った時にすぐ助けてくれたんだよ。で、そういう周囲の人に対して凄い感謝をする反面、俺は情けないなあと思うことも多かったからこそ、いつか周りの人達に『渋谷龍太にカッコいい生き方を見せてきてよかった』と思わせたかったんだよね。そう考えると、やっぱり周囲の人っていうのが俺の真ん中なんだろうね。人情とか、仁とか、義とか……それは大事にしてきたし、俺がカッコいいと思ってきた人も音楽も、全部その『人情』に根差したものだったと思う。そうやって何事も人として接することで初めて、どこがコンプレックスで、どこが憧れなのかっていうことを自分で整理できたんだよね。その表裏を入れ替えながらやってきたかなっていう気がする」

■それを経てきたことで、渋谷龍太自身はどういう人間に変化してこられたの？

「何かを背負って立つっていうことを好きでやれる人間になったと思う。渋谷龍太を背負って立つ、昇と志津香の息子を背負って立つ、地元・新宿の友達の代表を背負って立つ、SUPER BEAVERをフロントマンとして背負って立つ、友達のバンド達を背負って立つ、SUPER BEAVERを好きでいてくれる人達を背負って立つ。……そういう背負い方を好きでやれるのが、渋谷龍太っぽい部分なんだと思う」

（続きは本誌をチェック！）

text by矢島大地

『MUSICA3月号 Vol.131』

11年目のメジャーデビューに投下したBIGMAMA流
百花繚乱シングル、『Strawberry Feels』の誕生と、
これからへの確かなる覚悟を、金井政人が独白する

もっと自分達の作った曲を信じようと思ったし、それを好きでいてくれる人を
もっと信じようと思ったんです。そしたら自分の本当に必要なところ、
もっと研ぎ澄ませたいところに焦点が当たった

『MUSICA 3月号 Vol.131』より引用

（前半略）

■メジャーに進出したからこそ、金井は今、己を語るより音楽を語りたいし、バンドよりも曲をメジャーに行かせたいんだよね。今回そういうスタンスになってる理由は何なの？　メジャーデビューとは関係あるの？　金井が今、変わろうとしているの？

「年齢とかタイミングとか、全部なのかな……あと武道館もそうかな。『もっと本気になろう』、『もっとストイックになろう』って考えた時に、有名になりたいだの、ちやほやされたいだのっていう話じゃなくて、俺はいいもの作って喜んでいたいだけなんだなって改めて考えて。お金持ちになりたいかって言うと、関わってくれた人がちゃんと安心して暮らせるだけは稼ぎたいけど、それ以上の欲は別にないし。……自分達のやってきたことや作ったものを大切にする方法として、喜んでくれるなら断らずに何でもやるっていうスタンスでずっとやって来たんだけど――」

■わかってるよ、その最初のものが一緒に走った東京マラソンだったよね。

「はははは、そうだったね。そこで得たものも凄くたくさんあって、それは財産であり誇りだし。そこで得たものも凄くたくさんあって、それは財産であり誇りだし。で、いろんなものを経た今このタイミングで、一番大切なものは曲であり言葉であり歌詞だなっていう意味で、大切にする仕方を変えたかったんです。でもいきなりこの方法をとるのって不親切だし、今まで協力してくれた人との関係性もあったり、難しいことも凄くたくさんあるんだけど、少なくとも音楽なんだからあらゆることに関して答えが近過ぎるのはよくないなって思って。不親切な説明かもしれないけど、それが音楽にとっては親切なことだってわかったし、信じてるので、その気持ちを裏切りたくなくて。今って何かを調べたいと思ったらすぐ検索して答えが出てくるじゃないですか。ミュージシャン然りですけど、サービス合戦になってるところから、このタイミングだからこそ一旦降りようっていう気持ちなんです。『ちゃんといいものを作ろう。作ったものがちゃんと語ってくれるようにするにはエネルギーをどう注いでいったらいいんだろう？』っていうほうへ向かうと――メジャーデビューとか言われるタイミングに似つかわしくないけど――ここから先ってフィジカルで言うとどんどん劣化していくものだから、自分で磨いていくべきものや見せていくべきものは何かってことを考え直す時間があって。でもちゃんといい曲を作っていいライヴをして、同じものを好きだって言ってくれるしかっぺのような仲間を宝物に思っていくことの中で、考える時間を凄く大切にしたいなって思ったし、そのために自分が今までしてきたことを否定するわけじゃなくて。ちゃんと言葉を選ぼうとか考えようとか、それで口数を減らそうとか、いろんなものを削ぎ落そうとしたら結構自分がいなくなって。今ここでも上手く喋れてないのも申し訳ないんだけど、でもこの自分がいなくなっているのはマイナスではなく、間違いなくBIGMAMAにとっては可能性なんですよ。それを回りくどく今伝えてます」

■このタイミングだからこそ本当にいろんなことを考えたんだね。いろんなことを考えたからこそ、この曲は出てきたんだね……ってことは伝わった。

「はい。凄く責任があるし、責任のないものは嫌いだから。今まで作ってきた分の1にしか過ぎないけど、でも、今まで作ってきた100曲があるからこその1曲だなって。それって武道館の時も思ってたことで、1,000本くらいライヴやってるうちの1だけど、でも1分の1,000だし。この曲も、この3曲も、それを思った上でちゃんと更新してないとダメだなって思ったし」

（続きは本誌をチェック！）

text by鹿野 淳

『MUSICA3月号 Vol.131』

スカパラ歌モノシリーズ最新作は、遂に峯田和伸が
出張ってきました！　楽曲自体が叫び、叫び自体が
愛と孤独を指切りさせる名曲＆名演
“ちえのわ feat.峯田和伸”を、総勢10名で語ります！

峯田くんがあまりにも凄過ぎて。その感覚って、スカパラが
デビューしたばかりの頃の、血が逆流するような感覚と一緒だったんです。
初めてスカパラのステージに立って演奏した時の感覚が戻ってきた（NARGO）

『MUSICA 3月号 Vol.131』より引用

（前半略）

■スカパラの側からは峯田っていう存在はどういうふうに見てたんですか。

加藤隆志（G）「コラボレーションの相手を誰とやりたいかっていうのはメンバーの中でよく話すんですけど、もう随分前から、その時に必ず名前が挙がってたんですよ。でも、峯田くんもずっとアルバムを出してない時期があったりもしたし、あと意外と接点があんまりなかったんですよね。僕はファンで『恋と退屈』を読んでたり、出演してる映画も観たりしてたし、時々下北で見かけることも結構あったんだけど、そうすると『あ、峯田だ！』みたいな感じで……」

■それ、完全にただのファンですよ。

全員「はははははははははは」

加藤「そういう感じでずっときてて（笑）。だからスカパラと峯田くんをどう融合させるかってことも含めて、ずっと寝かせてたところがあったんですよね。でも沖さんは、1回、峯田くんと一緒にやってるんですよね？」

沖祐市（Key）「そう、銀杏BOYZでYO-KINGがプロデュースした時に、僕をオルガンで呼んでもらったことがあって」

峯田「2005年くらいでしたね（アルバム『君と僕の第三次世界大戦的恋愛革命』において、“青春時代”と“東京”の2曲に沖が参加）」

加藤「で、たしか2015年のRISING SUN ROCK FESTIVALの時に、バックエリアで尾崎くんに紹介してもらって初めて話したんですよ。その時に音楽の話をバーッとされて、レゲエとかスカが大好きだって聞いて。そういうイメージがなかったからびっくりしたんですよ。そこからクリープハイプのBowlineに出た時にも一緒になったり、ちょっとずつ距離が近づいてきて……で、これは歌ってくれるんじゃないかなってムードになってきて（笑）。それで去年のRISINGでスカパラがホストバンドになってレゲエ〜スカの歴史の流れを辿るセッションをやった時に、フィッシュマンズの“いかれたBaby”を歌ってもらったんです」

北原「The Specialsの“Little Bitch”とね」

加藤「そう！　その2曲を歌ってもらって。それでもうヤッター！って感じになって」

峯田「……あの、なんかね、めちゃくちゃ気になる女の子がいるとするじゃないですか」

■ん？　うん。

峯田「めっちゃくちゃ気になってて行きたいんですけど、でも、僕なんかはなぁみたいなところがあって、柱の影から見てるだけ、みたいな」

■それはスカパラへの想いの話をしてるの？（笑）。

峯田「そうです。僕にとってスカパラはそういう存在だったんですよ！　そうしたらなんと2年前のRISINGで向こうから声をかけてくれるっていう………もうね、あの時に飲んでたコーヒーの味まで覚えてますよ、僕は」

全員「はははははははははははははは」

峯田「それはね、もう本当に十何年越しの想いが叶った感じですよ」

■ちなみにフィッシュマンズもお好きで。

峯田「もちろんです。大学入った頃かな、友達の影響で聴き始めて、凄いなと思って。佐藤さん（佐藤伸治）の声って凄いなぁって思いながらめっちゃ聴いてた時に亡くなったんです」

茂木欣一（Dr）「そっか、佐藤くんが亡くなったのが1999年だったからね。ちょうどあの頃か」

■歌ってみてどうでした？

峯田「………………えっと、あの…………」

■どうしたの（笑）。

峯田「リハで初めてみなさんと合わせて、『ああ、これは上手く行くかもしれない』と思ったんですよ。で、本番を迎えて、僕は1曲目に“Little Bitch”で2曲目に“いかれたBaby”を歌ったんですけど、もう“Little Bitch”でパ〜〜ッとなっちゃって」
スカパラ全員「わかる、わかるよ！」

峯田「で、“いかれたBaby”で歌詞がバーッと飛んじゃったですよ」

スカパラ全員「ははははははは」

峯田「しかも、その直前にステージ裏でチバさんに『峯田、“いかれた〜”やるんだ？　あれは難しいと思うよ』って言われてて（チバユウスケも同じセッションにヴォーカリストとして参加）」

スカパラ全員「えー!?（笑）」

峯田「それで歌詞飛んで、気持ちで歌うしかないと思って最後まで歌ったんですけど、もう俺、ほんとやってしまったと思って。次の日のRISINGで、銀杏BOYZのライヴだったんですけど、朝方ホテル戻ってからも全然寝れなくて。一睡もできなかったです。久しぶりに徹夜して、そのまま銀杏BOYZのライヴやりました」

スカパラ全員「え―――！！！」

（続きは本誌をチェック！）

text by鹿野 淳

『MUSICA3月号 Vol.131』