BUMP OF CHICKEN、「PATHFINDER」完全密着第3弾。
2017年最後のライヴとなったアスティとくしま公演に潜入
1年の総決算たる1日を肉声と共に完全ドキュメント！

「みんな全員大吉、来年は全員大吉です！」
20周年イヤーのスピリットと責任を引き連れながら、同時に振り解き続ける
ツアー「PATHFAINDER」。恒例のBUMP完全密着シリーズ第3弾は、
ツアー終盤戦突入にして年内最後のライヴとなったアスティとくしま編！

『MUSICA 2月号 Vol.130』より引用

　徳島なのに寒い――という言い方が果たして正しいのか単なる物知らずなのかはわからないが、空港に降り立って、そのまま徳島ラーメン（豚骨ベースに、甘く煮た豚肉と生卵が乗っかっているご当地ラーメン）の名店「いのたに」に駆け込んだ時まで、とにかく寒い。四国に来れば暖かな風が吹いてるという錯覚を持ってしまっていたが、実際にこの日は東京より2度気温が低かった。

　川沿いにあるアリーナ「アスティとくしま」に12時30分に着いたと同時にメンバーも入って来たが、とりあえず「寒いよね」という言葉が挨拶代わりになる。今日も彼らの楽屋はとにかく暖かく、そしてとにかく加湿されていて、特にこのような日には格段に居心地がいい。

　いつものように、荷物を置いただけで早速テーブルを囲み、舞台監督とこの日のセットリストを決める。「年内最後のライヴだから、とにかく悔いのないセットにしような」とか、「でもいつも悔いないセットでやれてね？」とか、「そうだね、でもやっぱり今日はあれをやりたいよな」とか、４人共様々なことを言い合いながら、この日なりの最高のセットリストが組み込まれてゆく。そのミーティングの後半にチャマがこう言った。

「でもさ、そうは言っても年内最後のライヴだし、盛り上がって踊って終わるより、みんな藤原基央の歌をちゃんと最後に聴いて帰りたいと思うんだよね。俺らもそうじゃね？　今日はフジくんの歌がじっくり聴ける、その余韻が残る曲で終わろうよ」

　この意見に升もヒロも同調した。当のフジはこういう時に必ずするはにかんだ顔をしながらも否定をしない。というわけでセットリストが完成し、これまたいつものように升以外の3人によるご飯会が始まり、升は場内散歩に出ていった。

　その後、チャマがいつもより早くベースを担いで、ミニアンプにシールドを刺した。そして小気味いい音を出しながら、8ビートのシンプルなストロークを続けている。そのチャマをサウンドチェックのために舞台監督が呼びに来たのが14時15分。その後14時33分にも再び舞台監督が現われ、今度は赤いストラトを手にして練習をしようとソファーに座った途端のヒロを、容赦なくステージへと連れ去っていった。

　サウンドチェックが終わったチャマが再び楽屋に戻って来て、またアンプにベースを繋いで練習を始める。今度は“スノースマイル”である。

　ん？　このツアーのウインターソングは“Merry Christmas”だったんじゃないの？と思い、楽屋を出てスタッフにどうなってんの？と訊くと、「鹿野さん、大丈夫ですか？　クリスマスはもう終わったじゃないですか。メンバー自ら自然と決めてたみたいですよ、クリスマス終わったら“スノースマイル”だって」と笑いながら話してくれる。機転が利かない自分を恥じながら、再び楽屋に入るとチャマがコーラス部分を何度も何度もハモりながら練習を繰り返している。

「今日が初めてなんだよ、“スノースマイル”」

　今度はフジがアコギを持ってイントロ部分を爪弾いている。楽屋はなおも暖かいんだけど、それでもこの曲が流れるだけで、もう完全に素敵な冬景色です。本番が本当に楽しみだ。

　全員がステージに揃ったのが15時ジャスト。すぐさま今年最後のステージリハーサルに移った。

（続きは本誌をチェック！）

text by鹿野 淳

『MUSICA2月号 Vol.130』

全国を行脚した「SKY-HI Round A Ground 2017」、
フィナーレとなった豊洲PIT2デイズレポートと共に、
2017年を振り返り、野心と確信を語るインタヴューを掲載

LAでブルーノ・マーズのライヴを観たんですけど、
歌もダンスも圧倒的で。でも、自分がそこに行けないか？って言われたら、
行けないことはないって感じられた。そんな頂が具体的に見れたから、
LAでのライヴも自信にしかならなかったんです

『MUSICA 2月号 Vol.130』より引用

　12月11日、12日、今年も豊洲PITで「SKY-HI Round A Ground」のツアーファイナルが開催された。これは各地それぞれバンドやアーティストに出演してもらうSKY-HIの対バン形式のライヴハウスツアーであり、そのファイナルが去年同様、豊洲PITで行われたのだ。

　去年は初日にUVERworld、2日目にクリープハイプが出演したが、今年は初日にリアクション ザ ブッタ、ビッケブランカ、Czecho No Republicが出演し、2日目はSALU、JP THE WAVY、RAU DEF、KEN THE 390、TARO SOUL、サイプレス上野、T-Pablowが大挙して押しかけるという彼の音楽と人生の交流が丸裸になるコンセプトとなった。言うなれば、初日はロック＆ポップ、2日目はラップ＆ヒップホップという、彼の中にある音楽性のクロニクルがしっかりと伝わるものになったと言えよう。今回はその2日間のレポートと、その後のクリスマス前に行った、このライヴの中で象徴的だった日高の本質を振り返り、2018年にやるべきこととやりたいことが何なのか？を確認するインタヴューをお届けする。

 （中略）

 ■今回のタイマンツアーが本当に感動したのね。出会って約2年くらい経つんですけど、本当に今までで一番カッコよかったんです。

「嬉しいですねぇ！」

■この気持ちになるまでの僕のドキュメントがあって。リハーサルを見せていただいた時に、他のラッパーに比べてあなたが優等生に見えたから「日高、大丈夫かな」と思ってしまいました。そしたら本番がまったく違って。たぶんあなたはリハーサルと本番、両方を100でいったと思うし、もしかしたら本番は130になったのかもしれないんですけど、要するに、リハーサルで優等生に見えてしまった自分が浅はかなんだなって思って。どういうことかって言うと、あなたは常にパーフェクトなんですよ。

「あら!?」

■それこそ韓国の人達がアメリカで日本人より勝ってるのって、よくも悪くもパーフェクトだからじゃん、スキルも社交性も芸能人っぷりも。それがアメリカのミュージックエンターテイメントのハードルやクオリティとシンクロして受け入れられてる気がしていて。で、日高だったら、AAAでやっているシビアさが血と肉となっていること含めて、日本人なりのラップ、絶妙な批評精神によるソウルミュージックに対する客観性も入れていくと、他の日本人とは違う形で勝っていけるチャンスがあるんじゃないかなって思ったんです。

「本当に嬉しいです。僕の想いも結構そんな感じです。パーフェクトってことへの言い換えになるかもしれないんですけど、エンターテイメントって『上手い』が正義じゃないっていうか。リズムとかが正確なことが正義じゃないのがスタートで、それこそトラップのラッパーなんてライヴじゃほぼ歌わないし、曲かけて上でシャウトするみたいな、それがエンターテイメントとして、ドラッグミュージックとして正解っていう感じだと思うんですけど、俺の場合は日本でやる時はフィルターかかった状態で見られることが多いから、上手いっていうのは必要必須最低条項だったんですね。『上手くて、その上で何をやるか』ってことがずっと必要だったから、それはずっと意識してて。それが下地にある状態で、ずっといろんな人といろんなことやってきて、なんとなく一部の中でそういう認識ができた時に、もう1個上のアティチュードをってやり方をやってきたら、たまたまそれが今おっしゃっていただいたことと直結するっていうか。先にスキルより大切なものを追っかけてたら身につかなかったかもしれないけど、最低限のスキルがあって、その上でそれをぶち壊すっていうのができたのはよかったですね。あの日集まってくれた先輩含めた錚々たるラッパーとずっと一緒に演れてるのも、スキルと歴史を自分が持っていたからで。それこそ『OLIVE』も、USの音楽のトレンドとの親和性も大切に考えて作ってたんですけど、今はナチュラルに自分のスタンスとかスタイルをもっと濃く作れるっていうか」

（続きは本誌をチェック！）

text by鹿野 淳

『MUSICA2月号 Vol.130』

この国随一のバンドアスリーターズのツアーに初めて密着。
凄まじいスケールで全国を回った「TYCOON TOUR」、
衝動と確信の狭間を生み出す、すべての時間をドキュメント

UVERworld「TYCOON TOUR」日本ガイシホール公演潜入、
初の密着取材を敢行！　TAKUYA∞の後日インタヴューと合わせて
舞台裏から圧巻のライヴ、そして彼らの現在地までをここに綴る！

『MUSICA 2月号 Vol.130』より引用

　名古屋編2デイズの2日目となったこの日。メンバーが13時頃から会場に入ってくるとのことだったので、その時間に合わせてガイシホールに入ろうとすると、平日の、しかも2日目にもかかわらず既に200メートルぐらいの物販の列をファンが成している。

　楽屋エリアに入って各所の様子を窺うと、まずはベースの信人とドラムの真太郎が飯を食べているのを確認。こちらは食事中に申し訳ないと思い、コソコソと視界から消えようとするが、ふたりは「あれ、何してるんですか!?」と驚いて、ご飯を置いて挨拶に向かってくる。そうだった、そういうバンドだったと思い出して、今日は礼を尽くして取材せねばならないと、胸の内で手綱を引き締めた。同じ会場での2デイズの2日目というのは、アーティストにとってはリラックスと倦怠感の両方を覚えるものだが、穏やかな表情で食事をしているふたりからは、少なくとも後者のイメージは見受けられない。

　その後、ステージエリアを見に行くと、眩しい照明が逆光になる、その眩しい世界から「あれー!!」という声が聞こえてくる。あれー、Saxの誠果である。「今回、いろいろ面白いことをたくさんやってるし、毎日が挑戦なんですよ。だからもう中盤戦なんですけど、まだまだ刺激が多くて楽しいです。存分に楽しんでってください」と、とてもポジティヴで親切なご挨拶。誠果のそのピースフルな風貌も相まって、まるでディズニーランドに入った瞬間に入り口でミッキーに丁寧にもてなされたような気になった僕は、決して間違ってはいないと思う。

　その誠果の背後に広がるステージのスケール感が凄くて、本当に息を呑んだ。まるで、ステージ自体が実際に起動している人工衛星そのもののようで、ロックもEDMもミュージカルもすべての表現を飲み込む受け皿になれそうな、洗練されているのに豪快なセットが広がっている。

　そのセットの最前のど真ん中にはヴォーカルTAKUYA∞のマイクが――ん？　いや、そこには真太郎の太鼓がドドーンとそびえている。通常のバンドのステージポジションからいくと、異常事態だ。

 （中略）

　約2週間後の12月29日深夜、 福岡のスタジオでリハーサルを終えた直後のTAKUYA∞と電話インタヴューをした。

■まずは、そのTYCOON TOURの話を聞きたいんですが。手応えは？

「このツアーは一度も喉を潰すことなく――あ、まぁまぁ調子悪い日もありましたね（笑）。まさに鹿野さんが観にきてくださった日とか、調子悪かったですもんね。でもあそこが一番悪かったくらいだったんです。しかも一番よかった日はその前日だって話したじゃないですか。だから最高と最低を名古屋でやったって感じなんです（笑）」

■はははは。じゃあ天国と地獄の地獄を俺はファンと共に味わったんだ。

「でも、だからこそ最高の瞬間や一体感もたくさんあったじゃないですか。凄くいい日でしたよね。あの名古屋で最低と最高の瞬間に達して、その勢いでその後もずっとツアーがいけたっていう感じです。最高に近めの感じでずっといけた」

■リハーサルの時に「出ない声帯もあるけど、それでもなんとかなるもんなんすよ」って言っててさ、本当に精神力で表現する人なんだなぁっていうのを目の当たりにしたんですけど。

「そうですね。だからね、声の調子がいいか悪いかでライヴのよし悪しが変わらなくなってきたっていうか。少しは変わってしまうこともあるんですけど、それが理由で精神的に折れていって、喉の不調で負けることなんて、もう随分とないんですね。もうそこは大丈夫です」

■それはタフになったってことなの？

「はい！　精神的にむちゃくちゃタフになったと思います。それは経験値と、不調以外のもので取り返せる武器をこの数年で見つけた感じがしていて」

（続きは本誌をチェック！）

text by鹿野 淳

『MUSICA2月号 Vol.130』